Nell'ultimo mese ho saltellato tra Roma e Milano in modo talmente esagerato che le ferrovie di stato vogliono assumermi come controllore. Colpa del fatto che io vivo a Milano mentre tutti i produttori con i quali ho a che fare hanno gli uffici a Roma. E quindi, anche se le sceneggiature le "cucino" per lo più nel mio studio a casa (di solito non le scrivo, sono quello che in termine tecnico si chiama editor) mi tocca scendere per riunirmi o con i committenti o con gli sceneggiatori che lavorano con me. La migliore definizione che posso dare di quel mondo è che è frenetico. Se scrivere un libro è per lo più un lavoro solitario, scrivere un film o una serie significa trovare una mediazione tra più esigenze: quelle dei produttori, dei responsabili della rete o della distribuzione, quelle dei registi, quelle degli attori. Che di solito non la pensano mai allo stesso modo e si lanciano maledizioni reciproche usando l'editor come campo di battaglia. E' come se la sceneggiatura fosse un paio di calzoni dentro i quali tutti vogliono stare comodi. Solo che uno è alto due metri, uno alto venti centimetri, uno l'uomo cannone  e uno l'uomo grissino, e quindi il povero sarto è costretto a continui aggiustamenti. Qualche volta gli aggiustamenti funzionano, e miracolosamente il paio di pantaloni calza bene addosso a tutti questi mostri, altre volte sembra di aver cucito le braghe di arlecchino e 'sti cazzi. Per fortuna che penso sia mestiere e non arte, altrimenti mi deprimerei. Devo dire, però, che ultimamente rientro a Milano frastornato, con la voglia di mandare tutti a cagare. Sto così bene a scrivere nella mia casetta e il pane non mi manca. Perché mi sono voluto ficcare in questo bordello?